黄昏犹是雨纤纤。晓开帘，欲平檐。江阔天低、无处认青帘。孤坐冻吟谁伴我？揩病目，捻衰髯。
使君留客醉厌厌。水晶盐，为谁甜？手把梅花、东望忆陶潜。雪似故人人似雪，虽可爱，有人嫌。
——《江神子·黄昏犹是雨纤纤》苏轼
……
回到弘文馆，白复找来各式石材，按照独孤筱重指点的技法，掇山叠石，玩味山水盆景。
偶一抬头，杨亦蝉的倩影如水中涟漪，挥之不去。
白复长叹一声，埋下身子，继续叠石。
……
正在伏案创作中，弘文馆的另一名校书郎花烬繁匆匆跑来，道：“白兄，快随我来。”
白复放下手中活计，笑道：“何事让花兄如此失态？”
花烬繁气喘吁吁，道：“今日来了七、八位国公夫人，拿着重金到咱们弘文馆求字画。
画馆今日坐堂的先生不多，齐先生说你书画功底好，让你一起帮着画两幅。这些国公夫人可都是皇亲国戚，得罪不起，你就受累跑一趟吧。”
说罢，不等白复答应，拉着白复便跑。
花白二人来到弘文馆画馆时，画馆的几位先生和士子已经开始忙碌起来。一群逶迤拖地散花裙，手挽翠罗烟纱，体态丰腴、珠环玉翠的贵妇人在内堂品茗攀谈，偶尔出来溜达一圈，观赏先生们挥毫泼墨。
白复被带到一张大桌前，笔墨纸砚已经备好。
如何落笔？
沉吟片刻，独孤筱重所赠盆景的意境，跃然入心。成竹在胸，白复这才动笔。
谋定而后动，一旦运笔，白复落笔如雨，积墨点皴，一点一滴点刻出山石松木的形态。然后，在第一层墨图之上再堆第二层墨点，一层一层地把墨堆上去，让墨色浓郁，如行夜山。
慢慢地，一幅溪山雪霁图跃然纸上：
画面左下方是山隅一角，道路横斜。路中出现一座木拱桥，桥面被雪覆盖，如披素纱。木拱桥的右侧，树木凋零。一人行色匆匆，背着行囊，手拿油布伞，似乎正要过桥。身后两人赶着四头驴，沿着山路走来，驴身上驮着沉甸甸的货物，步履蹒跚、奔走辛苦。
画面正中有一座临溪草棚，可能是村头野店。草棚四周并无围墙，四面透风，地处溪边，背倚山石，冷风萧瑟。屋后有五六棵枯木，疏疏落落，荒寒干涩。唯有一棵芭蕉树，在草棚前郁郁葱葱，盛开绽放。
画面中景是一条小溪，溪畔坡石有渍染无勾皴，溪面用墨色渲染，黑白对比、前实后虚，反衬出两岸积雪之白，落雪之厚，天地之孤寂。
天寒地冻的溪流上，孤单单一叶篷船，一渔夫头戴斗笠，身批蓑衣，盘坐船头，一人一杆，独钓寒江。
画面的远方是连绵起伏的群山，悬崖峭壁之间暗藏一线细细的飞瀑，瀑布顺流而下，被半山腰一块突出的巨石，一分为二，直下三千尺，气势浩荡，隆隆作响。
群峰右侧，松柏茂密中，隐隐约约可见一座寺庙。距离寺庙千尺的崎岖山路上，有一位穿着僧袍的老人，手拄锡杖，偻着腰前行，孤独的翻山越岭。
整幅雪溪图，笔法润朗，意象寥廓。疏林远山，寒松静水，一片肃杀。
皑皑白雪、江村寒树、野水孤舟，这些平凡寻常的景致在白复拙朴、素雅的笔下，构成一片空旷寂静的天地。
……
白复尚未画完，周围已经聚集了一大群人，除了一众国公夫人，连画馆里的先生也被白复技法所吸引，禁不住弃笔围观。
等白复画作完毕，几位坐堂先生拍案叫绝，赞美之声不绝于耳。
一位贵妇人道：“峭壁之瀑，轰鸣之声回旋耳畔，似乎有水花溅出，应为本图‘画眼’。诚如谪仙人所云：飞流直下三千尺，疑是银河落九天。”
坐堂的抱石先生摇头道：“不然。孤舟蓑笠翁这一角色，更让整幅画意境深远，气韵高绝，才是‘画眼’所在。”
齐先生手缕长髯，笑道：“翻山越岭的老僧，更有余味。腰背虽驼，心志弥坚，不畏严寒酷暑，无惧风霜雨雪，除了万里迢迢探求佛法真经的玄奘大师，还能有谁？”