第三百九章 音乐之声的观众失踪了(2 / 2)

“你知道这部电影面对的是音乐之声的观众,她们失踪很久了。”

“音乐之声?茱莉·安德鲁斯那部吗?”罗纳德不太明白斯蒂文的意思。

“你应该明白的,罗纳德。我看你拍电影从来就很懂得怎么吸引观众。你知道音乐之声的观众是哪些人吗?”

“我想是那些家庭主妇,和一些当父亲的成年人,也许会带孩子去看吧。”罗纳德想了想,回答道。

“是啊,她们就是电视发明以后,从电影院失踪的那群观众。但是有的时候,她们又会被某部电影激发,重新走进影院。我们不知道这里的关键是什么,这是在赌博。”

“哦”,罗纳德有点明白斯皮尔伯格的意思,也想明白了为什么弗兰克·普莱斯想让斯皮尔伯格参与电影,用他的真实故事改编,作为电影营销的噱头。

电视发明以后,最先从电影院的固定观众群里消失的,就是家庭主妇。

她们的娱乐,从电影院里那些专门为主妇拍摄的电影,转为看电视里的肥皂剧。

罗纳德也看过不少电影的市场调查报告,里面有一个专有名词,叫做电影观众。

对此,好莱坞有明确的定义,就是在去年一年时间里,走进过电影院十多次以上,有固定观影习惯的观众。

这些主妇,可能偶尔每年会进电影院一两次,比如罗纳德的“壮志凌云”,或者斯皮尔伯格的“et外星人”,除此之外,她们对剩下的那些电影就敬而远之了。

如果你的电影的主要观众,是这些人的话,那么你就是在赌博。赌你的电影有某些特质填补了电影的空白,讲述了以前电影从未触及的某些重大现实问题,最重要的还要拍的好看。

这样你才有通过口碑,激起更多平时不看电影的,“音乐之声失踪观众”,重新走进电影院的可能性。

这种可能性其实比较小,所以斯皮尔伯格这样的成熟导演,是敬而远之的。特别是在他上次拍摄的反应重大现实问题的电影“紫色”,在奖项上彻底失败以后。

这部斯皮尔伯格寄予厚望的电影,在票房上因为有大规模宣传,和他首次触碰现实题材的噱头,四月份已经拿到了8000多万的票房成绩。

但是在奥斯卡奖上,斯皮尔伯格遭遇了羞辱。电影“紫色”拿到了11项提名,包括最佳电影,和最佳改编剧本,却单单没有给斯皮尔伯格最佳导演的提名。

最后在颁奖晚会上,11项提名全部落空,罗纳德在现场感觉很尴尬,特别是每次镜头扫到斯皮尔伯格的时候。

连上面的主持人简·方达宣布最佳影片颁奖嘉宾的时候都无比尴尬。晚会后的派对斯皮尔伯格也没有参加,拂袖而去。

反正短期内他和没有给他最佳导演提名的奥斯卡组委会,是结下了梁子,那些有投票权力的会员们,也不想让年轻的斯皮尔伯格这么快拿奖。

因为有了这一段经历,罗纳德对导演这部现实题材电影也有了不少顾虑。

再加上……

“海伦还是在缠着你要演主角吗?”尼西塔找了个机会单独问罗纳德。

“她是这么想,我觉得有点烦……”

罗纳德有点不好意思,自己不太想导演海伦·斯雷特。一方面她的演技不怎么样,但是自视甚高。亲近的人罗纳德导演起来觉得又不好说重话。

另一方面这部电影有不少不那么好的情节,女主角是一个攀附公司老板的情人,靠着老板的关系,才在财务部做到了主管。虽然最后和男主角走进了婚姻,但是这种情节对演员的形象是有伤害的。

不过海伦·斯雷特对演技发挥的空间的要求,超过了其他的一切。她很想演女主角,缠着罗纳德刻意奉承。罗纳德一方面享受海伦的温柔,另一方面又觉得有点烦,最好要么自己不导演,要么海伦不要演主角。

但这话又不太好说出口,总之有点尴尬,只有人经纪人在中间想办法斡旋,既劝海伦放弃,又能找到不伤自尊的借口。

“我会找她多聊聊的”,尼西塔当然要积极为罗纳德分忧,“你先去伦敦,等你回来,我应该处理的差不多了。”

“嗯”,罗纳德回头问助理大卫·西姆金斯,“那个埃莉诺送来的剧本怎么样?”

“剧本是好剧本,但是写的是肯尼迪大统领时代的老故事,而且也有点观众群的问题。爱看当时的小姑娘的故事的观众,现在也都是中年主妇了,她们也是……”

“也是音乐之声失踪的观众是吧?”罗纳德摆摆手,你把剧本给我一份,我在飞机上看看吧。等我从不列颠的“壮志凌云”王室首映回来再说。

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